"Su juego de relaciones va dando nuevo sentido e cada elemento, permitiendo que el peso de le sorpresa pase directamente al espectador Así, la mesa se transformará en una cama elástica; una silla se desintegrará al menos contacto; las copas se subvierten en su manejo y significado y una montaña de arroz se transformará en los granos de arena de un posible reloj interminable. Las relaciones de cuerpo con las cosas asumirán un erotismo distanciado pero de terrible eficacia. El elemento de vida y muerte, de cotidianidad y oniria se mezclan y entrelazan durante toda la obra.

Siguiendo esto, el interno y externo del teatro se fusionan literalmente, ya que las puertas del Santa Catarina se abren y ella abandona la escena por un largo instante para reingresar luego mientras seguimos viendo e jardín y aún la calle. Los tramoyistas cruzar el espacio, observan el trabajo y se retirar para, minutos después, volver a pasar generado un doble tejido en el que realidad y teatro colindan y se integran, dejando a la actriz como bisagra entre esos dos mundos que generalmente en el teatro de cámara no se conectan. Pero esto corresponde también; una transición en donde la relación con objetos inertes pasa a convertirse en vinculación con seres vivos, como un pez o un caballo, de las formas más insólitas. Encadenado esto por un "compañero" tan particular come un pollo real, muerto, pelado y crudo aún. Un cadáver, en definitiva, que ella vincula a sus juegos, sus búsquedas, su espera y erotismo de la forma más natural y sin embargo inquietante. Tiene algo de obsceno ese cuerpo que habitualmente ubicamos sólo como objeto alimentario.."

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 Bruno Bert. "Los personajes de Beckett". Tiempo Libre, 1990. Reseña Histórica del Teatro en México